《海角七號》果然如海嘯般威力橫掃台灣娛樂，其他國片如接力賽般陸續登場，醞釀好多年的視覺新浪潮在台灣終於慢慢引起注意，但又巧遇經濟最蕭條的一刻，只要夢想存在一天，考驗就永遠不會停止，這讓我想起唱片業也有一批在夢想與商業間拉扯的視覺工作者，他們是MV導演。
一直以來這些或許被看到或是不被留意的MV導演，他們把音樂錄影帶當專輯的長篇廣告功能來拍攝，也被一些廣告圈的導演看不上眼，不過，這些導演在我們心中都有是最棒的，也與我們有了長久的革命情感，他們讓流行音樂真正成為一種大眾娛樂，就連You Tube、KTV也變成一座娛樂圖書館，收藏了這些導演無數的心血作品，有時候點播看看還是意猶味盡。在此，我想介紹幾位曾與我合作的MV導演，他們的風格雖都各霸一方，但都很能體會華語流行音樂自負與自卑的部分，也很善解人意的為每位歌手打造出最極致的影像，那就從教父級的說起吧！
◎跨時代的教父級導演賴偉康／最有名作品《蔡依林／舞孃》
七年級的唱片企劃真的要立正站好！目前唱片圈唯一經歷二十年還毅力不搖的MV導演就是賴偉康了，我還記得剛進這個行業的第一天，就派去剪接室跟他拿陳淑樺的MV初剪帶，那個還是Betacam對剪的年代，在充滿香煙與檳榔味的間接室內，這個挺著腰幹邊嚼檳榔邊剪接讓我以為是台客的男人，就已經是唱片界大牌導演了，陳淑樺、黃鶯鶯、江蕙等天后都指定要他拍， 因為賴偉康總是可以把熟女拍的格外年輕好看，讓唱片公司大大放心。
當然賴偉康不只是很會拍天后，像早期的周華健、張學友、羅大佑等天王也都要靠他，他也算是御用導演喔；如果他不說話還不知道他是香港人，帶著一口廣東國語，說話也不清不楚的，雖然從沒聽過他一次完整的拍片提案，但他的現場打光、拍攝角度、剪接功力可是一流的，稱霸當時國台語唱片業界，產量之大無人能及。
我跟賴偉康正式合作的第一支MV是BEYOND的《長城》，當時我還是一名執行企劃，總覺得這名導演好神，在拍片現場他一邊看著螢幕一邊慣性抓著頭髮，總是一派輕鬆，腳本與分鏡圖全在他的腦子裡，不到最後一刻交母帶不會真的知道畫面是什麼感覺。直到幾年後我接手徐懷鈺、莫文蔚、F4與迪士尼卡通《星際寶貝》的專案，與這名天王級的導演終於有了更直接的合作，我發現已經步入中年的賴偉康也沒被時代淘汰，漂亮、年輕、流行感依然存在在他的作品中，還繼續被圈內推崇著，真是厲害！
我個人最欣賞的就是賴偉康的剪接，只是後來比較代表的作品大部分是小天后蔡依林的主打歌如《看我七十二變》、《舞孃》、《野蠻遊戲》等，但經過唱片公司的強勢調整後，比較看不出賴偉康真正的剪接火喉，不過成品效果還是很不錯。我特別要推薦是我最愛的作品《莫文蔚／黑雨》，賴偉康把莫文蔚的肢體魅力與後製潑墨的效果，結合的讓人驚艷！聽說，有些大學生的論文主題是寫賴偉康，我想這位看盡唱片業起落的導演，一定連作夢都沒想到吧！
《莫文蔚／黑雨》賴偉康導演作品
◎快狠準的名流導演鄺盛／最有名作品《周杰倫／止戰之殤》
最近又在網路新聞看到鄺盛的戀情，真是一位風流倜儻的導演，自從跟周杰倫開始合作後，身價跟著水漲船高，當然原因不全然是因為周杰倫，鄺盛執導的MV還是夠商業、也很有特色，從我跟他第一次合作徐懷鈺的《妙妙妙》、《愛像一場重感冒》，還有杜德偉的《情人》、《跟著我一輩子》、吳健豪《尋找茱麗葉》，但他爆紅及最有名的作品是周杰倫《止戰之殤》，更以《三年二班》獲得金曲獎最佳音樂錄影帶的肯定，周董的專屬導演就成了他的標誌，而鄺盛也開始像藝人般備受注目。
話說鄺盛其實原是賴偉康的助理，他傳承了賴偉康的特色，就是“剪接功力”外加一點鬼才，不過，網友比較經常提出來講的就是他的MV作品中看到國外MV的影子，依據我對鄺盛的了解，主要原因是有很長一段時間他的拍片量暴增，白天拍攝一支晚上剪另一支片，隔天要開會提案另一支的狀態下，很難不用“參考”的手段來消化，當然，這其實不能成為理由，也就逃不過大眾檢視的眼光。不過話說回來，有些唱片公司企劃自己不夠用功、不給預算、不給時間的條件下，全靠導演一個人來賣唱片，也是很離譜的一件事。
我很喜歡李玟的《Di Da Di》MV，舞蹈部分剪接一級棒，是除了周杰倫MV之外很具鄺式風格的代表作，然後就是更早期林曉培的《煩》了，當時看到這支MV，充滿年輕爆發真是讓人HIGH到不行力，不但視覺新穎，大家也對林曉培這位新人產生好奇，為唱片公司成功打響知名度，多年後的現在再看一遍，隱約感覺到那時候血氣方剛摩拳擦掌的鄺盛，是多麼的無懼與無束。
鄺盛目前除了MV也投入電影《絕魂印》拍攝工作，這是集合台灣與泰國的新銳導演集體創作，十一月會在台灣上映，很期待哦！
《林曉培／煩》鄺盛導演作品
◎節奏感十足的虎爺導演陳勇秀／最有名作品《潘偉柏／快樂崇拜》
緊接著介紹這一位導演也是從鄺盛助理幹起，我們叫他秀秀！當年跟在名導演身邊的滑頭小子自從自己獨立掌鏡後，儼然成為一名成熟大氣的導演，剛開始他什麼都拍，台語國語、第三、四波的沒有拍攝預算的主打歌、KTV伴唱帶重新拍攝等來者不拒，也都能拍出老闆們要的畫面，他的靈活與幹勁在一片新導演興起時變的格外討喜，當然，還有就是他柔軟的、有彈性的溝通技巧，總是讓藝人與工作人員合作中保持愉快輕鬆的狀態，加上他是年輕小夥子（雖然已經結婚生子），綁著頭巾、穿著背心短褲、人字拖鞋，一副隨時殺去墾丁的模樣，秀秀這位從不給人壓力的好相處導演，在唱片圈中也自成一格。
秀秀最有名的作品是潘偉柏的《快樂崇拜》MV，他給外界一種擅長拍舞曲MV的感覺，原因是能掌握舞曲節奏感又能讓舞蹈動作連貫的導演很少，除了MV教父級的賴偉康、明星級的鄺盛外，無超所值但效果一流的就屬秀秀了。
ENERGY、楊培安、許慧欣、水蜜桃姐姐、神木與瞳等歌手的MV幾乎都是出自秀秀之手，可見他的風格很多變，不過個人認為秀秀最適合拍搖滾樂團，比如四分衛的許多MV也是秀秀操刀，我特別推薦四分衛的《再見吧！惡魔》，尤其是間奏那一段與音樂速度背道而馳的慢速處理，看的真過癮！或者是男歌手，比如不靠外型取勝的鐵嗓楊培安，只要是男歌手在秀秀操刀下都超MAN的，抒情慢歌也陽剛味十足，還外加鐵漢柔情的吸引力！
《四分衛／再見吧！惡魔》秀秀導演作品
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